la vie de nos collections
ACTUELLEMENT
Abraham Poincheval
Gyrovague, le voyage invisible
Vernissage mardi 7 mai 2013 - 18h
Cette oeuvre a été réalisée au cours d'un workshop dans le cadre du projet européen VIAPAC - Route de l'art contemporain - porté par le Conseil Général en partenariat avec la Région Piémont.
Exposition du 8 mai au 30 juin 2013
Du mercredi au dimanche, 12h-19h
Entrée libre et gratuite pour tous les publics
CAIRN Centre d'art
04000 Digne-les-Bains
1, boulevard Victor Hugo
Conférence de l’artiste le lundi 27 mai à 18h - Musée Gassendi.
La Nuit des Musées 2013
La Nuit des Musées aura lieu le samedi 18 mai et comme chaque année le Musée Gassendi a concocté une soirée spéciale, ponctuée de surprises à découvrir de 20h à 1h. Retrouvez le programme détaillé :
www.musee-gassendi.org / +33 (0)4 92 31 45 29
Les "Hydropithèques" de retour au musée !
En lien avec les spécimens d' "Hydropithèques", récemment découverts aux alentours de Digne, une salle du musée raconte l'histoire de l'incroyable découverte de ces étonnants fossiles de sirène !
En savoir plus sur les "hydropithèques" : www.musee-gassendi.org/viapac-Fontcuberta.html
La restauration
La descente de croix en études dans les laboratoires du Centre Interdisciplinaire de Conservation et de Restauration du
La descente de croix a été déposée par l’équipe du musée Gassendi dans les locaux du CICRP à Marseille en juillet 2012, afin que des études soient menées pour établir la faisabilité d’une éventuelle campagne de restauration.
Ce tableau présente des nombreux repeints nuisibles à sa lisibilité et il était devenu urgent de faire étudier cette toile par des spécialistes.
Vous pourrez suivre pas à pas les études sur notre site internet et sur la cimaise où était La descente de croix. (Musée Gassendi – Salle d’art ancien)
Restauration et conservation préventive de 12 plaques de lanternes magiques
Un total de 12 plaques de peinture sur verre appartenant à la collection du Musée Gassendi, ont été restaurées par Virginie Trotignon Aubert, restauratrice - conservatrice en peinture grâce à un budget alloué par la ville de Digne-les-Bains.
Ces plaques sont composées par un verre peint à la main, montées sur un châssis de bois et maintenues avec du papier. Certaines sont animées par un système de tirette. Pour cette raison, leur fragilité est accrue et leur restauration et conservation cruciale.
Le constat d'état réalisé par la restauratrice, a signalé que le verre, la couche picturale et le châssis étaient en général en bon état, malgré un encrassement très important et la présence de résidus divers.
Ainsi, le traitement de restauration a consisté :
- En un nettoyage du verre pour éliminer les nombreux résidus ;
- En un décrassage, la réalisation de retouches et une consolidation de la couche picturale ;
- Un décrassage et humidification du papier de montage et un recollement de celui-ci sur le châssis à l'aide de produits adaptés ;
- Un nettoyage du châssis avec des produits appropriés et la pose de retouches localement à l'aquarelle sur les marques d'usure.
Chaque plaque a été rendue dans un conditionnement adéquat, en respectant les normes de conservation préventive : calage avec de la mousse plastazote de conservation. Quelques préconisations ont été établies : stabilité de température et d'humidité, qui doit être comprise entre 40 et 60 %.
Toutes les plaques ont fait l’objet d’une fiche de restauration établi par la restauratrice-conservatrice.
Voici un exemple :
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Titre descriptif : Portrait de Henri IV? Matériaux en présence : verre – couche picturale – bois – papier. Montage (cadre – châssis – papier de bordage) : une plaque de verre fixe dans un châssis en bois. Dimensions : 11,4 x 24 cm.
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Technique
Verre : une plaque de verre posée dans la feuillure du cadre.
Couche picturale : matière picturale transparente sur le personnage ; fond noir opaque sur le fond. Une seule face peinte, côté feuillure. Il apparaît après décrassage qu'il s'agit d'une gravure sur bois marouflée sur verre, probablement déroulée de son support partiellement, et évidée localement pour faire de la lumière. Une trame est visible autour du portrait, de forme ovale, avec une couleur moins sombre que le fond qui, lui, est peint en épaisseur et déborde sur la gravure.
Montage : maintien de la plaque avec du papier noir d'origine.
Châssis : châssis plein en bois teinté au noir de fumée et d'aspect grossier.
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Constat d'état
Verre : défaut avec inclusion au centre de la plaque ; une déformation en creux de verre en est la conséquence; encrassement du verre, résidus d'adhésifs.
Couche picturale : bon état de la peinture sur le personnage ; encrasse de la peinture et empoussièrement importants.
Montage : papier adhésif en assez bon état, partiellement décollé, présentant des plis, un petit marque et des zones claires. Le verre est mobile dans la feuillure, maintenu seulement par le papier endommagé.
Châssis : châssis en bon état, mais très encrassé, avec des griffures.
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Traitement de conservation
Verre : nettoyage du verre à la salive, avec grattage au scalpel de nombreux résidus, puis au mélange éthanol, acétone, eau déminéralisée (1/3 de chaque). Retouche sur l'inclusion claire à l'aquarelle.
Couche picturale : décrassage à la salive : du repeint noir est posé sur les petites lacunes ; la peinture est extrêmement encrassée ; consolidation de la couche noire au Regalrez 1094 et white-spirit D 40 ; retouche sur les petites lacunes à la gouache noire.
Montage : le papier, après décrassage à la salive, est humidifié puis recollé avec un mélange de PVA de conservation et méthylcellulose. Retouche sur le papier à l'aquarelle pour estomper l'aspect dégradé.
Châssis : décrassage au white-spirit ; retouches locales sur les usures à l'aquarelle.
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Conditionnement
Individuel ; calage avec de la mousse plastazone de conservation.
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Préconisations particulières
Stabilité de température et d'humidité. Celle-ci doit être comprise entre 40 et 60%.
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Les 12 plaques sont des œuvres majeures pour le Musée Gassendi. Suite à la campagne de restauration, elles ont fait l’objet d’un prêt au Louvre et à la synagogue de Delme.
Voir l’onglet Nos œuvres hors les murs.
Afin de perpétuer nos démarches en conservation préventive, Catherine Duverger, artiste lilloise, a été missionnée pour filmer les plaques en animation, et réaliser dans le cadre de la nuit des musées un film les mettant en scène.
Les captures des plaques en animation serviront à ne plus animer les plaques et ainsi éviter un risque d’altération, mais aussi à des ateliers pédagogiques ou à des artistes souhaitant travailler sur ce thème.